|
松章印友来函，为拟出版的《刀锋•文采——当代篆刻名家百印百文》征文。几次览读来札，不知从何处下笔为好。值案头有几方镌刻好的印，故不妨就由这几方印的创作切入，作些阐述，所谓“热炒热卖”，聊以塞责。但要说明，这种表达纯属欠全面、欠系统的打“遭遇战”，所述可能以偏概全，挂一漏百。所刻也非自以为满意者，只能算是急就之章，这是要敬请谅鉴的。至于艺术创作的观念和心得，必定带有作者的主观性，言之欠当是必然的，尚乞同行及读者教我了。
这要刻的五方印，分别是“法天不息”、“自适”、“至诚”、“费薇藏书”、“庄重”。
“法天不息”。我采用战国时代的楚简结合中山王
作为入印的文字。我自认为，这种结合往往有见笔见刀且清新的好处，此印即由此生发。就印文先拟初稿，数稿后上石。初刻成（图例一），觉得太满、太实，满而欠当会有窒息感，实而欠当会有负重感。故在其基础上改成第二稿（图例二）。从二稿上可以窥出我的用心，一是求虚脱，虚脱得当会产生空灵和溟濛的效果，二是强化了刀的“三面出锋”，即刀角、刀刃、刀背的兼用，以表达书法般的“八面出锋”，由中锋为手段而达到线条由提按、起伏而玩味到“印印泥”和“剥茧抽丝”般的圆健效果。诚然，这都是主观的追求，是否能在作品中如实地呈现出来呢？实际往往是求十得一，不遂人意，只能留待贤达赐正了。
“自适”。近年蒙友朋厚爱，索书画印事者颇多，然自忖，适人要在自适，在市场经济环境里，作品当具艺心、具艺品，决不可降格地去取宠于人，而是要始终坚持自我风格的探索，故而自适较之适人更为重要。记得年轻时受方介堪老师影响，治印无论朱白，不起印稿，皆是以墨涂石，以石当纸，信刀为笔。四十岁后，始知治印之道，务必琢磨推敲，于篆法、于章法要一丝不苟，一不审慎，往往差之毫厘，失之千里。不起印稿是种方法，书写印稿也是一种方法。此举非关胆大胆小，也非关高下智拙。此印吾先后构思数稿，最后，还是参汉玉印法为之。玉印宜光洁、宜修长、宜雅润、宜精到，吾早年以是为准绳，近年觉得，治印当求醇厚内敛，若喻之于糖，奶糖与巧克力之口感与审美是有差异和上下的。印刻成，似近初衷（图例三）。事实上，用刀的厚与薄、润与燥，除却禀赋的不同，功力的深浅，主要还是技法使然。一般来说，运刀不宜太速，入印角度不宜太直，入印不宜太深，用刀的手法不宜太简。此外，还得在硬冷的钢刀上，多增添一些激情和温馨。前人多重篆法、章法，而相对地忽视用刀，其实，不具备精妙刀法的印作，绝对称不上是佳作，“篆刻”之义，最后还是要落实到“刻”字上。当然，刻印不一定是要每印皆要十移其稿、九朽一罢，也有兴来时一挥而就的，若昨夜静坐，兴起未写印稿，提石就刀，也就在二、三分钟之际，刻成“至诚”白文小印（图例四），似不恶。
值友人嘱刻“费薇藏书”印。脑海里不由浮现出了黄牧甫的印风。近年来宗缶庐、师白石者渐甚少，而法牧甫者却多了起来。中有得其精义者，然也有过于雕凿和巧饰者。而牧甫之妙在形外生神，以写意手法作工笔，以幽默趣味妆刻板，看不透这一机关，抓不到这一诀窍，往往会坠入呆板和纤削。故此印吾也参牧甫法为之，所谓“参”，是部份地吸纳，而非对牧甫印风的照单全收。简言之，我的发挥有三，一是化平正为不平正，使每字饶有些喝了高度白酒后的颠簸披离状。二是在平直的线条里，饰以细微的曲笔，如通俗唱法里加些花腔。三是用刀狠辣，敢于逼杀线条，即使断损残破亦不计，断损得法，往往会有虚实、有韵律、有天趣。此印放胆刻出，未再润饰一刀（图例五），也算是我对黄牧甫印风的理解和演绎。借鉴是“食古”，不食古无以开今，而食古又务必变而化之。攻艺者，吃羊肉，长羊肉；吃狗肉，长狗肉，怎生了得？食古而化，拙以为要既具古贤之典范，又需赋予当今时代及自我的精气神才是。
案头又有“庄重”小印要刻。小印不易刻，不是做不到精到、细妙。小印之难、之妙，在于小印不小，在极小的界地里生出大的气局来。所谓“小中见大”者是也。其实以我的理解，小印不小，一是篆法要舒朗去局促，二是刀法要朴茂去尖削，三是章法要突出开合，特别是对空间的幅度强化开与合。舒朗了，就有了回旋的天地，朴茂了就能拒绝小巧，开合了就能产生荡气回肠的气场。刻朱文小印缺少空白（大片留白），则不能成其大；刻白文小印，缺少空白（大块留红），也不能成其大。这与古人所说的“疏可走得马，密处不容针”是一个道理。我以这些认识，刻出了“庄重”一印（图例六），虽不能说是刻得好的印，但至少它是视觉上还不算“小”的印。
前曾刻“石知己”一印赠青田石雕博物馆。自以为石引我为知己，我也以石为知己。夜籁静坐，遂遣兴再制一钮。印取鸟虫篆。刻鸟虫篆印，若古无之字，拙以为文字当取小篆而美饰之，此为“有来历”。鸟虫乃古之“美术字”，过度的繁饰褥装，反而坠入花哨和俚俗。美之饰还是要落实到“字”上，此为喧宾不夺主。在镌刻时，运刀要灵动、洒脱、自在，“神游太虚”、“公孙剑器”都是运刀时不可或缺的意念，以做作、呆滞、粘着为下乘、为末流。此印先后造稿十余，自晨曦而至月上柳梢，计一天时光，而定稿上石刻出仅十分钟，尚可（图例七）。拙以为，推敲越周密，镌刻越便易，成功率越高。此所谓“磨刀不费砍柴工”也。换一句哲学术语来说：否定之否定，乃至再否定，其结果则是可“肯定”的。
在这一周的时间里，先后刻了这几方印。将印蜕放在一起，至少可以发现，它们是多相貌的，这也正是我多年来的一个追求。即追求相貌的多元、技法的多元、意趣的多元。试想人生是如此的短暂，篆刻小若枣粟，但却是如此地渊博精彩。山外山、天外天，在有限的时空里对无限的天地作多元而好奇的探索，不划地为牢、不故步自封、不沾沾自喜于一招一式的把握，不计较于成败得失，不因老之将至而息脚。诚如屈大夫所称：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。刻印一辈子，求索一辈子，尝新一辈子，这很难，但有趣、值得！ |
