《韩天衡鸟虫皕印》自序

鸟虫篆印章是篆刻领域里的一株奇葩，也可称之为是另类别调。它诞生于古老悠远的战国时期，印文是对彼时社会用字（金文、大篆）加以浓妆繁饰的花写，且介入些动物形体，好看而不好认识，所以在当时专作实用的姓名印玺里，决定了它是罕见和稀贵的一类。

明末流派印章勃兴，文人成了印苑的主人，别出心裁，宣炫争奇的文人偶有作鸟虫篆印者，但每被同行视为“谬印”加以否定。故明清四百年来，鸟虫一脉，在兴隆的印坛里始终未能得一席之地。

民国间，方师介堪，勇敢地致力于鸟虫篆印的研创，此举在彼时即得到了杰出画人张大千、谢稚柳的鼓励和参与，使画艺与印艺得到一次古未曾有的切磋和叩撞。从印石介入的生灵造型，到线条的美化，张、谢两家都有着具体而微，可资操作的意见，在这一良好环氛里，介翁择善而从，八方求索，遂在上世纪的四十年代中期，形成了独特的鸟虫印风格和体系。寓画于印，委婉别致、美伦美奂的鸟虫印，终于突破世俗的偏见而为印苑所接纳、所公认。介翁在鸟虫印里所作出的杰出成绩是功不可没的。

总结介堪师的鸟虫篆创作及笔者研求的心得，有以下几点意见似可供同好参考。

一. 鸟虫篆是篆文的花写，化一为十、描龙绘凤是难免的。然而，繁饰并非繁褥，简明精妙的花写，要高明与杂乱无章的花写，前者情调清逸、气格高华，后者则令人眼花缭乱、望而生厌。

二. 花写之“花”，华也，求其美也。动物生灵之造型当求以形写神，写实求真的造型，置于印往往形存神失，得俗伤雅。总之字可繁饰，而以不失为字为高明；繁饰而化字为画者为平庸。要时时警惕坠入纯工艺化的泥潭。

三. 屈曲缭绕是鸟虫篆印的特性。盘绕易生惯性，要讲究“度”，防其过头。“计白当黑”、“知白守黑”始终是印艺的真谛，切忌踊塞窒息，不忌疏、淡、空、爽。以推窗月远，天朗气清，春风沐石为佳境。

四. 鸟虫篆印可参用的老例无多，字形应以约定俗成的文字为雏型。骋兴花写，花而又花，恐古人今人皆不可释读，以至于自己也不可释读。

五. 鸟虫篆印，天生蕴含图画的基因，因此稍通画理，尤其是对鱼龙鸟虫等有具象、抽象、意象的综合把握能力，对于创作时是大有裨益的。

六. 作鸟虫篆印，应当具备追秦摹汉的基本功力，但尤需诗人般的浪漫性和丰富的想象力，这既表现在对入印物象的提炼和取舍上，更表现在章法、字法、刀法乃至意境上的不主一法，不厌诡诈。

七. 盘曲为主的线条，必然要辅以圆畅灵巧为主的用刀。然而，一味求圆则滑腻，一味求巧则纤小。篆法上成功的盘曲，每以方折为机关；刀法上成功的圆畅，同样是以劲峭为机关。辩证为用，法外生法，有法无法，是为至法。偶遇特例，又可逆向用之。

八. 用刀宜切、披、冲、削并使，直笔用切或冲，转处用披或削，然其中又当调度好用刀的主次与轻重、速度与力度。既讲“泾渭分明”，又讲“琴瑟同调”。用刀忌一览无余的单薄，而贵在回味无尽的丰厚。

九. 鸟虫篆印虽为印苑一格，但决非一色。气格自有壮伟、绮丽、浑朴、秀颖之分，印文也有金文、小篆、缪篆之别。文字有别则形式尤当斟酌。对古来印风烂熟于胸则利于随字生发，适得其所。由内容抉择形式，以形式合拍内容。艺术创作，往往是形式决定成败。对此，不可不晓、不可不慎。

十. 篆刻鸟虫印，创作过程是由点及线，累至一字、一印；赏读过程则是由印及字，细及一线一点，故大处小处皆需反复推敲，力求善处。抓大放小之作，可赢得警鸿一瞥，而不足以绕梁三日；抓小放大之作，舍本逐末，必不成正果。

笔者探索鸟虫篆印有年，成绩无多而教训不少，每有身在庐山不识真面目之叹、之憾。遵邓明友兄嘱，在编辑出版此册时，草草阐述管见如上，愚者一得，不知有当否？

                                                                                            二○○五年春节于

                                                                                                 海上豆庐